PINTURA AL FRESCO La Pintura al fresco es el procedimiento pictórico mural por excelencia utilizado desde tiempos muy remotos que ha permitido que llegasen hasta nuestros días muestras de pintura minoica como las del palacio de Cnossos en Creta o Romana con los frescos pompeyanos, sin olvidar el legado del arte románico en Cataluña. Vitrubio explica el proceso del fresco y la obtención de la cal en sus "Diez libros de arquitectura" Aún siendo tan antigua, la pintura al fresco es hoy única en calidad de materia y posibilidades, y excele como ninguna a la hora de pintar grandes murales tanto interiores como exteriores. Una de las grandes ventajas es que todo el material que se utiliza para pintar al fresco es mineral. El aglutinante es la propia cal del muro y los pigmentos son básicamente óxidos, muy sólidos a la luz. Podríamos decir que es pintura fósil y ecológica. Pintar al fresco significa aplicar los pigmentos minerales adecuados, simplemente disueltos en agua, sobre el muro previamente preparado con mortero de cal cuando éste aún está fresco, de aquí el nombre de fresco. La cal en contacto con el anhídrido carbónico del aire forma una película insoluble de carbonato cálcico en la superficie pictórica protegiendo y adhiriendo el pigmento .

Frescos realizados por Carles  Arola  Frescos de Carles Arola en Montblanc     Frescos deArola en Salou   Frescos realizados por Carles Arola en Rubí.

El Muro El muro debe reunir algunas condiciones: Ser de material absorbente, como la piedra, o obra maciza. Libre de humedades internas por capilaridad y de salitres. Para el remolinado de fondo se debe utilizar mortero de cal. El cemento porland aporta sales al muro y mengua el poder absorbente, es aconsejable no utilizar ningún cemento. Siempre se puede recurrir a construir un tabique de obra maciza, aislado para resolver algún inconveniente Materiales. Básicamente son la cal y la arena. Cal. Es el carbonato cálcico procedente de las rocas calcáreas sometidas a más de 1000º C en hornos de leña, donde se libera del ácido carbónico para convertirse en óxido cálcico, o sea cal . CaCO3 + Calor = CaO + CO2 Esta cal viva se apaga sumergiéndola en agua donde hierve a 300º C y dejándola reposar un mínimo de un año. Este óxido de calcio es el que llamamos cal viva y se apaga sumergiéndola en unas balsas con agua donde hierve a 300º C y dejándola reposar un mínimo de un año. Se convertirá así en hidróxido de calcio , CaO + H2O = Ca(OH)2 Restará dentro de las balsas un mínimo de nueve meses a un año para garantizar un buen comportamiento. Encima del agua por contacto con el aire se forma una película blanquecina y frágil de carbonato cálcico. Finalmente el hidróxido de calcio en contacte con el anhídrido carbónico de la atmósfera se transforma en carbonato de calcio, la misma composición de la piedra calcárea que encontrábamos al principio. Ca(OH)2 + CO2 = CO3Ca + H2O El proceso de secado es de un mínimo de seis semanas, pero continua durante unos seis meses.   Arena. Debe ser de río no de mar, y si es de cuarzo mejor. De granulometría homogénea es bueno garbearla para que no contenga impurezas. Se debe lavar para eliminar las sales. Se puede utilizar arena de mármol.

Pigmentos.   Los pigmentos deben de ser resistentes a la cal, básicamente serán pigmentos minerales y especialmente óxidos de hierro entre otros.

PIGMENTO	COMPOSICIÓN QUÍMICA	TOXICO	HISTÒRIA
Blanco de zinc	ZnO	No	1840-
Blanco titanio	TiO2	No	EUA 1920
Blanco Litopón	ZnS+BaSO4	No	1874
Negro marfil	Carbono y fosfato tricálcico	No	des de l'antigüitat
Negro vid	Carbono	No	desde la antigüedad
Negro humo	Carbono	No	desde la antigüedad
Tierra negra	Manganeso y hierro calcinado	No	desde la antigüedad
Amarillo de Nápoles	Antimoniato de plomo	Sí	Vesubio/1750artif.
Amarillo de cadmio	Sulfuro de cadmio	Sí	s.XIX
Ocre	Hidróxido férrico	No	Prehistoria
Amarillo de marte	óxido de hierro hidratado i alumina	No	XIX
Siena natural	arcilla ferro-silícia	No	desde la antigüedad
Almagre/Pozzuoli/Siena quemada	Arcillas ferroginosas	No	Prehistoria
Rojo de marte	óxido de hierro hidratado y alúmina	No	XIX
Azul ultramar	sulfuro de sodio y silicato de alúmina	Poco	GUIMET/1828
Óxido cobalto	óxido de cobalto y alúmina	Poco	1840
Azul manganesio	Manganato de bario	Poco	segundo tercio XX
Verde malaquita	Carbonato básico de cobre	Sí	románico
Verde de cromo	óxido de cromo deshidratado	Poco	1862
Tierra verde	Arcilla ferrosilícia		desde la antigüedad
Tierra sombra	silicato doble de hierro y manganesio	No	desde la antigüedad
Bruno de marte	óxido de hierro precipitado	No	mediados XIX

 

PROCESO.

Preparación del muro. Se debe mojar abundantemente algunos días antes.

 

Fratasado arricció

En el muro previamente húmedo, extenderemos el mortero de cal y arena 2:2 .

Dejamos un acabado fratasado con un grosor que puede oscilar entre 0.5 y 1 cm. como máximo, porque de lo contrario se agrietaría al secarse. En italiano lo llaman arriccio

 

Después del tiempo necesario, de uno a tres días, se extiende un nuevo mortero más rico de cal y arena fina lavada en proporción de 3:1.se deja bien repartido y alisado sin dar grosor. Es el alisado, que los italianos llaman intonaco. ". Se aplica con la llana y el paletín.

 

Aún fresco el alisado, se puede hacer un enlucido de cal sola que dará más aún una superficie más fina.

Se debe extender el material sólo en el fragmento de muro que se puede pintar en una jornada, de otro modo, si se seca no nos servirá para pintar al fresco.

Los colores a utilizar deben ser resistentes al álcali, básicamente son los pigmentos minerales y especialmente los óxidos de hierro. Los pondremos en maceración y los utilizaremos únicamente diluidos con agua, que será el vehículo. Con pinceles de pelo blando y abundante agua trazaremos las pinceladas sobre el blanco inmaculado de la cal. Se trata de trabajar por transparencia, y muy agradecido para conseguir calidades sorprendentes a medida que se trabaja.

Es aconsejable dejar que tenga un buen secado, cuanto más lento mejor, ya que es en este momento cuando el agua que se ha bebido el muro, en evaporarse a la superficie pictórica, crea una fina capa de carbonato cálcico que es el que liga, aglutina y protege los pigmentos que hemos puesto. Es el mismo proceso que hace una estalagmita, una pintura que deviene fósil.